第五章書童兒為何做女子裝扮
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在應伯爵的激将下，書童兒借來丫環的衣裳，塗脂抹粉，就像個清秀的小女子，在酒席前獻唱。
“殘紅水上飄”開頭的一支支小曲兒，直讓滿堂上的酒客喝彩不已。
應伯爵直誇書童兒，還别有意韻地說西門慶得了個妙人兒，西門慶又得意又假嗔，虛榮心得到了極大的滿足。
在招待蔡禦史、安進士的酒席上，書童兒也加入四個專業的蘇州戲子裡面，扮演小旦，一上腔，字正腔圓，獨一分絕妙的風韻，直讓安進士口誇不停。
唱完又來席前遞酒，穿着翠袖紅袍，頭上勒着銷金箍兒，俨然一妙齡女子，安進士将敬來的酒一吸而盡。
主客皆暢，一片歡心。
我們會問：書童兒有女性化傾向或者易性癖嗎？還是讓我們看看故事的進展和書童兒的繼續表現吧。
那日清晨，滿屋人都還沒起床，玉箫輕手輕腳從後房來到前廳，會了書童兒，使了個眼色，倆人一起到花園的書房裡去了。
原來倆人經常打情罵俏、鬥牙犯嘴，早已心有靈犀一點通。
潘金蓮正好要找書童兒有事，便向書房走來。
她平素“愛行鬼路兒”，也就是走路輕，神不知鬼不覺。
剛走近書房，就聽到有調笑聲，推開門，書童兒把玉箫按在床上，“倆人正幹得好”，見主人進來，慌得倆人手忙腳亂，一齊跪下求饒。
潘金蓮乘機要挾玉箫，提出了三個條件，讓玉箫幫助打探月娘房裡的秘密。
觀察書童兒的行為，他還是更喜歡與女性親昵。
雖然起始是玉箫逗他，但在他那裡很快獲得了互動。
誰說古代的女子不主動攀附男子呢，玉箫就是一個例子。
倆人都是情窦初開的年齡，可能女子成熟早些，她一大清早趁衆人還沒起床就來找書童兒了，可見她的專心、急迫。
倆人平素就你打我鬧、推推拉拉，一般人不以為然，以為兩個小孩子，玩玩耍耍家常事。
一次推拉中還把坐在火上的酒壺也弄翻了，火灰“嘭”地一聲四散騰開，驚動了西門慶，好在書童兒平時深得西門慶的另眼相待，便不再追問了。
綜合來看，書童兒還是個男性角色和心理，他的許多女性化行為都是大人的慫恿和導向，并不完全是他自己情願所為。
但他紮紅頭繩、佩帶紅紗香囊兒等行為怎麼解釋呢？他這時十六歲，人在青春期有對異性的向往，不經意間喜歡親近或佩戴一些女人的用物，這是人的成長過程中所具有的普遍心理，随着人的成熟，特别是交友結婚後，對異性神秘感消失，這種心理不知不覺間得到擺脫
在應伯爵的激将下，書童兒借來丫環的衣裳，塗脂抹粉，就像個清秀的小女子，在酒席前獻唱。
“殘紅水上飄”開頭的一支支小曲兒，直讓滿堂上的酒客喝彩不已。
應伯爵直誇書童兒，還别有意韻地說西門慶得了個妙人兒，西門慶又得意又假嗔，虛榮心得到了極大的滿足。
在招待蔡禦史、安進士的酒席上，書童兒也加入四個專業的蘇州戲子裡面，扮演小旦，一上腔，字正腔圓，獨一分絕妙的風韻，直讓安進士口誇不停。
唱完又來席前遞酒，穿着翠袖紅袍，頭上勒着銷金箍兒，俨然一妙齡女子，安進士将敬來的酒一吸而盡。
主客皆暢，一片歡心。
我們會問：書童兒有女性化傾向或者易性癖嗎？還是讓我們看看故事的進展和書童兒的繼續表現吧。
那日清晨，滿屋人都還沒起床，玉箫輕手輕腳從後房來到前廳，會了書童兒，使了個眼色，倆人一起到花園的書房裡去了。
原來倆人經常打情罵俏、鬥牙犯嘴，早已心有靈犀一點通。
潘金蓮正好要找書童兒有事，便向書房走來。
她平素“愛行鬼路兒”，也就是走路輕，神不知鬼不覺。
剛走近書房，就聽到有調笑聲，推開門，書童兒把玉箫按在床上，“倆人正幹得好”，見主人進來，慌得倆人手忙腳亂，一齊跪下求饒。
潘金蓮乘機要挾玉箫，提出了三個條件，讓玉箫幫助打探月娘房裡的秘密。
觀察書童兒的行為，他還是更喜歡與女性親昵。
雖然起始是玉箫逗他，但在他那裡很快獲得了互動。
誰說古代的女子不主動攀附男子呢，玉箫就是一個例子。
倆人都是情窦初開的年齡，可能女子成熟早些，她一大清早趁衆人還沒起床就來找書童兒了，可見她的專心、急迫。
倆人平素就你打我鬧、推推拉拉，一般人不以為然，以為兩個小孩子，玩玩耍耍家常事。
一次推拉中還把坐在火上的酒壺也弄翻了，火灰“嘭”地一聲四散騰開，驚動了西門慶，好在書童兒平時深得西門慶的另眼相待，便不再追問了。
綜合來看，書童兒還是個男性角色和心理，他的許多女性化行為都是大人的慫恿和導向，并不完全是他自己情願所為。
但他紮紅頭繩、佩帶紅紗香囊兒等行為怎麼解釋呢？他這時十六歲，人在青春期有對異性的向往，不經意間喜歡親近或佩戴一些女人的用物，這是人的成長過程中所具有的普遍心理，随着人的成熟，特别是交友結婚後，對異性神秘感消失，這種心理不知不覺間得到擺脫
