代表作 青衣 四
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老話是對的，好運氣想找你，就算你關上大門它也會側着身子從門縫裡鑽進來。
這年頭好運氣并不玄乎，說白了，就是錢。
隻有錢才能夠側着身子從門縫裡鑽來鑽去的。
煙廠的老闆算什麼？這年頭大街上的老闆比春天的燕子多，比秋天的螞蚱多，比夏天的蚊子多，比冬天的雪花多。
然而，煙廠的老闆有錢，又不是他自己的，這就齊了。
可是，劇團和戲校裡的人們真正羨慕的倒不是筱燕秋，而是春來。
春來這個小丫頭這一回真的是撞上大運了。
春來十一歲走進戲校，從二年級到七年級一直跟在筱燕秋的身後，知道筱燕秋的人都知道，春來不僅僅隻是筱燕秋的學生，簡直就是筱燕秋的寶貝女兒。
春來最初學的并不是青衣，而是花旦，是筱燕秋厚着臉皮硬把她拽到自己的身邊的。
青衣與花旦其實是兩個完全不同的行當，隻不過現在喜歡看戲的人少了，許多人都習慣于把戲台上的年輕女性統統稱之為“花旦”。
這種混淆局面的形成固然是後來的戲迷們功夫不到，但是，要是真的細究起來，這筆賬還要記到著名大師梅蘭芳的頭上。
梅老闆博大精深，他在長期的舞台實踐中把青衣與花旦的唱腔與表演程式雜糅在了一起，創建了一種有别于青衣同時又有别于花旦的新行當，也就是“花衫”。
“花衫”行當的出現體現了梅老闆的求新與創造的精神，也給後來的人們帶來了不必要的麻煩，人們對青衣與花旦的區分也就再也不那麼頂真，不那麼嚴格了。
比如說，當初所謂的“四大名旦”，這個統稱其實就十分馬虎，貼切的說法應當是“兩大名旦，兩大青衣”。
好在所有的劇種都一起沒落了，分不清青衣花旦也不算什麼芝麻大的事。
可是，話還得反過來說，對于學戲和演戲的人來說，這可是一點含混不得的，青衣就是青衣，花旦就是花旦。
它們的唱腔、道白、行頭、台步、表演程式隔着九九豔陽天，真的是花開兩朵，各表一枝的，永遠弄不到一起去。
春來想學花旦有她的理由。
就說道白，花旦的道白用的是清亮的京腔，而青衣的韻白則拖聲拖氣的，在沒有翻譯、不打字幕的情況下，比看盜版碟片還要吃力，一句話，青衣的韻腔道白說的整個就不是人話。
唱腔就更不一樣了，花旦唱起來利索、爽朗，接近于捏着嗓子的流行歌曲，還歪着腦袋一蹦三跳，又活潑，又可愛，像一隻叽叽喳喳的小麻雀。
青衣則不同，就那
這年頭好運氣并不玄乎，說白了，就是錢。
隻有錢才能夠側着身子從門縫裡鑽來鑽去的。
煙廠的老闆算什麼？這年頭大街上的老闆比春天的燕子多，比秋天的螞蚱多，比夏天的蚊子多，比冬天的雪花多。
然而，煙廠的老闆有錢，又不是他自己的，這就齊了。
可是，劇團和戲校裡的人們真正羨慕的倒不是筱燕秋，而是春來。
春來這個小丫頭這一回真的是撞上大運了。
春來十一歲走進戲校，從二年級到七年級一直跟在筱燕秋的身後，知道筱燕秋的人都知道，春來不僅僅隻是筱燕秋的學生，簡直就是筱燕秋的寶貝女兒。
春來最初學的并不是青衣，而是花旦，是筱燕秋厚着臉皮硬把她拽到自己的身邊的。
青衣與花旦其實是兩個完全不同的行當，隻不過現在喜歡看戲的人少了，許多人都習慣于把戲台上的年輕女性統統稱之為“花旦”。
這種混淆局面的形成固然是後來的戲迷們功夫不到，但是，要是真的細究起來，這筆賬還要記到著名大師梅蘭芳的頭上。
梅老闆博大精深，他在長期的舞台實踐中把青衣與花旦的唱腔與表演程式雜糅在了一起，創建了一種有别于青衣同時又有别于花旦的新行當，也就是“花衫”。
“花衫”行當的出現體現了梅老闆的求新與創造的精神，也給後來的人們帶來了不必要的麻煩，人們對青衣與花旦的區分也就再也不那麼頂真，不那麼嚴格了。
比如說，當初所謂的“四大名旦”，這個統稱其實就十分馬虎，貼切的說法應當是“兩大名旦，兩大青衣”。
好在所有的劇種都一起沒落了，分不清青衣花旦也不算什麼芝麻大的事。
可是，話還得反過來說，對于學戲和演戲的人來說，這可是一點含混不得的，青衣就是青衣，花旦就是花旦。
它們的唱腔、道白、行頭、台步、表演程式隔着九九豔陽天，真的是花開兩朵，各表一枝的，永遠弄不到一起去。
春來想學花旦有她的理由。
就說道白，花旦的道白用的是清亮的京腔，而青衣的韻白則拖聲拖氣的，在沒有翻譯、不打字幕的情況下，比看盜版碟片還要吃力，一句話，青衣的韻腔道白說的整個就不是人話。
唱腔就更不一樣了，花旦唱起來利索、爽朗，接近于捏着嗓子的流行歌曲，還歪着腦袋一蹦三跳，又活潑，又可愛，像一隻叽叽喳喳的小麻雀。
青衣則不同，就那
