第十五章
關燈
小
中
大
文學這東西好比一個美女，往往人第一眼看見就頓生崇敬向往。
搞文學工作的好比是這個美女的老公，既已到手，不必再苦苦追求，甚至可以摧殘。
雨翔沒進文學社時常聽人說文學多麼高尚，進了文學杜漸漸明白，“搞文學”裡的“搞”作瞎搞、亂弄解釋，更恰當一點可以說是“缟文學”或是“槁文學”。
市南三中有名的“學校文學家”們徒有虛名，他們并不把文學當“家”一樣愛護，隻把文學當成宿舍。
“校園詩人”們暗自着急，不甘心做“人”，恨不能自稱校園詩家。
雨翔在文學社呆久了——其實不久，才兩星期，就感覺到文學社裡分歧很大，散文看不起小說，小說蔑視詩歌。
這些文學形式其實也不是分歧的中心，最主要是人人以為自己才壓群雄，都想當社長，表面上卻都謙讓說不行不行。
寫詩的最嚣張，受盡了白眼，化悲憤為力量，個個叫嚷着要專門出一本詩刊，隻差沒有組黨了。
現任社長是軟弱之人，而且散文小說詩歌都寫，一時也說不清楚自己究竟站在哪一邊，沒有古人張俊勸架的本領，恨不得把這句話引用出來：“天下文人是一家，你抄我來我抄他”，以昭告社員要團結。
文學社每周三例會，最近一次例會像是内讧大會。
照規矩，周三的會是集體讨論然後定稿，再把稿子排一下，《初露》樣刊出爐。
結果寫詩的見了不服，說分給他們的版面太少；寫小說的後來居上，鬧得比詩人兇，說每次《初露》隻能載一篇小說，不能滿足讀者需求——所謂的讀者也隻剩他們幾個人。
這些人沒修成小說家的閱曆，卻已經繼承了小說家的廢話，小說寫得像大說，害得《初露》每次要割大塊的地來登這些文字。
寫散文的人最多，人心卻像他們的文章一樣散，鬧也鬧不出氣勢。
這種散文家寫文章像做拼盤，好端端的材料非要把它拆掉換一下次序再拼起來，以便有散文的味道。
雨翔孤單一人，與世無争，靜坐着看内讧。
寫詩的最先把鬥争範圍擴大到曆代詩人。
徐志摩最不幸，鼻子大了目标明顯，被人一把揪出來做武器：“《再别康橋》讀過吧，喜歡的人多吧，這是詩的意境！詩在文學裡是最重要的體裁——”那人本想加個“之一”，以留退路，但講到義憤填膺處，連“之一”也吃掉了。
“言過其實了吧。
”小說家站起來。
慢悠悠的一句話，詩人的銳氣被磨掉大半。
那人打好腹稿，覺得有必要把剩下的銳氣磨掉，眼向天，說：“井底之蛙。
” 他犯了一個大錯。
其實磨人銳氣之法在于對方罵得死去活來時，你頂一句與主題無關痛癢卻能令對方又痛又癢的話。
那句“井底之蛙”反激起了詩人的鬥志，小詩人一一羅列大詩人，而且都是古代的。
小說是宋朝才發展的，年代上吃虧一點，而且經曆明清一代時小說仿佛掉進了糞坑裡，被染了一層黃色，理虧不少，不敢拿出來比較，隻好就詩論詩道：“你們這種詩明明是形容詞堆砌起來的。
”這句該是罵詩人的，不料寫散文的做賊心虛，回敬道：“小說小說，通俗之物，凡通俗的東西不會高雅！” 小說家恨一時找不到一種既通俗又高雅的東西反駁，無話可說。
不知哪個角落裡冒出一句：“《肉蒲團》”，四座大笑，明明該笑的都笑完了還要更放肆的假笑，意在擊潰寫小說的心理防線。
孰不知，小說家的皮厚得像防禦工事，區區幾聲笑仿佛鉛彈打在坦克上。
一個發表小說最多的人拍案站起來引《肉蒲團》為榮道：“這本書怎麼了，是人精神荒漠裡的綠洲！是對傳統的突破！”坐下來洋洋得意，他所謂的“對傳統的突破”要這麼理解——當時的傳統就是寫黃書，《肉蒲團》一書色得蓋過了其他黃書，便是“對傳統的突破”。
三方在明清禁書上糾結起來，遲遲不肯離開這個話題，女生也不甘落後，都涉足這個未知地域。
社長急了，終于想到自己有
搞文學工作的好比是這個美女的老公，既已到手，不必再苦苦追求，甚至可以摧殘。
雨翔沒進文學社時常聽人說文學多麼高尚，進了文學杜漸漸明白，“搞文學”裡的“搞”作瞎搞、亂弄解釋，更恰當一點可以說是“缟文學”或是“槁文學”。
市南三中有名的“學校文學家”們徒有虛名，他們并不把文學當“家”一樣愛護，隻把文學當成宿舍。
“校園詩人”們暗自着急，不甘心做“人”，恨不能自稱校園詩家。
雨翔在文學社呆久了——其實不久，才兩星期，就感覺到文學社裡分歧很大，散文看不起小說，小說蔑視詩歌。
這些文學形式其實也不是分歧的中心，最主要是人人以為自己才壓群雄，都想當社長，表面上卻都謙讓說不行不行。
寫詩的最嚣張，受盡了白眼，化悲憤為力量，個個叫嚷着要專門出一本詩刊，隻差沒有組黨了。
現任社長是軟弱之人，而且散文小說詩歌都寫，一時也說不清楚自己究竟站在哪一邊，沒有古人張俊勸架的本領，恨不得把這句話引用出來：“天下文人是一家，你抄我來我抄他”，以昭告社員要團結。
文學社每周三例會，最近一次例會像是内讧大會。
照規矩，周三的會是集體讨論然後定稿，再把稿子排一下，《初露》樣刊出爐。
結果寫詩的見了不服，說分給他們的版面太少；寫小說的後來居上，鬧得比詩人兇，說每次《初露》隻能載一篇小說，不能滿足讀者需求——所謂的讀者也隻剩他們幾個人。
這些人沒修成小說家的閱曆，卻已經繼承了小說家的廢話，小說寫得像大說，害得《初露》每次要割大塊的地來登這些文字。
寫散文的人最多，人心卻像他們的文章一樣散，鬧也鬧不出氣勢。
這種散文家寫文章像做拼盤，好端端的材料非要把它拆掉換一下次序再拼起來，以便有散文的味道。
雨翔孤單一人，與世無争，靜坐着看内讧。
寫詩的最先把鬥争範圍擴大到曆代詩人。
徐志摩最不幸，鼻子大了目标明顯，被人一把揪出來做武器：“《再别康橋》讀過吧，喜歡的人多吧，這是詩的意境！詩在文學裡是最重要的體裁——”那人本想加個“之一”，以留退路，但講到義憤填膺處，連“之一”也吃掉了。
“言過其實了吧。
”小說家站起來。
慢悠悠的一句話，詩人的銳氣被磨掉大半。
那人打好腹稿，覺得有必要把剩下的銳氣磨掉，眼向天，說：“井底之蛙。
” 他犯了一個大錯。
其實磨人銳氣之法在于對方罵得死去活來時，你頂一句與主題無關痛癢卻能令對方又痛又癢的話。
那句“井底之蛙”反激起了詩人的鬥志，小詩人一一羅列大詩人，而且都是古代的。
小說是宋朝才發展的，年代上吃虧一點，而且經曆明清一代時小說仿佛掉進了糞坑裡，被染了一層黃色，理虧不少，不敢拿出來比較，隻好就詩論詩道：“你們這種詩明明是形容詞堆砌起來的。
”這句該是罵詩人的，不料寫散文的做賊心虛，回敬道：“小說小說，通俗之物，凡通俗的東西不會高雅！” 小說家恨一時找不到一種既通俗又高雅的東西反駁，無話可說。
不知哪個角落裡冒出一句：“《肉蒲團》”，四座大笑，明明該笑的都笑完了還要更放肆的假笑，意在擊潰寫小說的心理防線。
孰不知，小說家的皮厚得像防禦工事，區區幾聲笑仿佛鉛彈打在坦克上。
一個發表小說最多的人拍案站起來引《肉蒲團》為榮道：“這本書怎麼了，是人精神荒漠裡的綠洲！是對傳統的突破！”坐下來洋洋得意，他所謂的“對傳統的突破”要這麼理解——當時的傳統就是寫黃書，《肉蒲團》一書色得蓋過了其他黃書，便是“對傳統的突破”。
三方在明清禁書上糾結起來，遲遲不肯離開這個話題，女生也不甘落後，都涉足這個未知地域。
社長急了，終于想到自己有
