24、文學與新聞
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在社會上也都各自負起了一重責任。
他們對白話文的看法和态度，比起前一輩來，寬容了許多。
白話文由抒情寫景而趨于實際應用，這正是時候，而且這也是自然而然的發展。
——倘不這樣，白話文的出路是不廣大的。
第二點，我要談到白話文的發展方向。
首先，我們可以看看創作的成績。
本來，白話文運動參加的人很多，但成功了而為我們所曉得的，卻寥寥無幾。
可見創作這條路并非是人人都能通得過去的；而且，也可以看到，那些通不過的，在數目上也一定不會很少。
由此，我們就可以斷言：創作是相當艱難的，不是每個人都能勝任愉快的。
根據這一點，我願意誠懇地貢獻給有志從事文學的青年一個意見，就是：倘若你發覺到自己對于創作這條路并不大能夠行得通的話，很可以走另外一條新興的，寬廣的路——新聞。
我們可以把十年前的報紙的文體拿來和現在底比較一下，很容易看到白話文的成分是日漸地加多起來，文言文的成分則日漸地減少下去。
現在，不但社評，通訊，特寫等都漸改為白話，就是應用文件如：蔣委員長告國民書，政府文告等，也都漸改為白話了。
當然，還有些告示，公文，電稿之類沒有完全脫離文言；但可斷言的是，這些改變，也不過是時間的問題。
第三點，我要說的是新聞中的文學。
新近我讀到一本曹聚仁先生著的書：《大江南北》。
前面有一篇《新聞文藝論》，和我今天的所講很有關系。
那文中提到一個從事新聞事業的人應具備的三種修養：一、新聞眼，二、整理材料，三、藝術筆觸。
這三點有相互的關聯，本應一起談到的。
不過第一點說到從事新聞事業者底眼光，觀察能力，敏感……是牽涉到各人的才分，氣質上的問題；第二點則說到如何處理材料，又關系到技巧的修養和經驗上了；對于今天我所要講的題目，都不及第三點來得密切。
所以，今天隻就“藝術筆觸”這一點來說一說。
在“新聞”這一範疇之内的“藝術筆觸”，并包括一般的政治家發表言論的“吐屬”，“含蓄”，“風趣”，“幽默”一類新聞材料，通過了新聞眼的攝取、選擇、組織、融化，再适當地表現出來的新聞記者的手筆而言。
這種通過了藝術的洗煉和照耀的材料，是更能增加新聞本身的力量的。
我把這種材料大緻分為四類： 第一類：辭令 某些政治首腦，為了對于一種新發生的事件的保守機密，同時卻又不得不給那些敏銳的“新聞眼””以适當的答複和
他們對白話文的看法和态度，比起前一輩來，寬容了許多。
白話文由抒情寫景而趨于實際應用，這正是時候，而且這也是自然而然的發展。
——倘不這樣，白話文的出路是不廣大的。
第二點，我要談到白話文的發展方向。
首先，我們可以看看創作的成績。
本來，白話文運動參加的人很多，但成功了而為我們所曉得的，卻寥寥無幾。
可見創作這條路并非是人人都能通得過去的；而且，也可以看到，那些通不過的，在數目上也一定不會很少。
由此，我們就可以斷言：創作是相當艱難的，不是每個人都能勝任愉快的。
根據這一點，我願意誠懇地貢獻給有志從事文學的青年一個意見，就是：倘若你發覺到自己對于創作這條路并不大能夠行得通的話，很可以走另外一條新興的，寬廣的路——新聞。
我們可以把十年前的報紙的文體拿來和現在底比較一下，很容易看到白話文的成分是日漸地加多起來，文言文的成分則日漸地減少下去。
現在，不但社評，通訊，特寫等都漸改為白話，就是應用文件如：蔣委員長告國民書，政府文告等，也都漸改為白話了。
當然，還有些告示，公文，電稿之類沒有完全脫離文言；但可斷言的是，這些改變，也不過是時間的問題。
第三點，我要說的是新聞中的文學。
新近我讀到一本曹聚仁先生著的書：《大江南北》。
前面有一篇《新聞文藝論》，和我今天的所講很有關系。
那文中提到一個從事新聞事業的人應具備的三種修養：一、新聞眼，二、整理材料，三、藝術筆觸。
這三點有相互的關聯，本應一起談到的。
不過第一點說到從事新聞事業者底眼光，觀察能力，敏感……是牽涉到各人的才分，氣質上的問題；第二點則說到如何處理材料，又關系到技巧的修養和經驗上了；對于今天我所要講的題目，都不及第三點來得密切。
所以，今天隻就“藝術筆觸”這一點來說一說。
在“新聞”這一範疇之内的“藝術筆觸”，并包括一般的政治家發表言論的“吐屬”，“含蓄”，“風趣”，“幽默”一類新聞材料，通過了新聞眼的攝取、選擇、組織、融化，再适當地表現出來的新聞記者的手筆而言。
這種通過了藝術的洗煉和照耀的材料，是更能增加新聞本身的力量的。
我把這種材料大緻分為四類： 第一類：辭令 某些政治首腦，為了對于一種新發生的事件的保守機密，同時卻又不得不給那些敏銳的“新聞眼””以适當的答複和
