傅抱石先生的畫
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筆相當的有力量，但是因為不分粗細，不分濃淡，而失去了繪畫的線條之美。
他能夠力透紙背，而不能潇灑流動。
也隻注意了筆，而忽略了墨。
再看關山月先生的作品。
在畫山水的時候，關先生的筆是非常得潑辣，可是有時候失之粗犷。
他能放，而不能斂。
斂才足以表現力量。
在他畫人物的時候，他能非常得工細，一筆不苟，可是他似乎是在畫水彩畫。
他的線條仿佛是專為繪形的，而缺乏着獨立的美妙。
真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。
以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。
他們的改造中國繪事的企圖與努力都極值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應當隐而不言。
據我看，凡是有意改造中國繪畫的都應當：第一，去把握到中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠與衆不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優越與崇高；第二，去下一番功夫學西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現時代的中國畫藝。
你看，林風眠先生近來因西畫的器材太缺乏，而改用中國紙與顔色作畫。
工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫，因為他緻力于西洋畫者已有二三十年。
我想，假若他有意調和中西畫，他一定要先再下幾年功夫去學習中國畫。
不然便會失去西洋畫，再也摸不到中國畫的邊際，隻落個勞而無功。
話往回說，我以為傅先生畫人物的筆力就是每個中國畫家所應有的。
有此筆力，才有了美的馬達，騰空潛水無往不利矣。
可是，國内能有幾人有此筆力呢？這就是使我們在希望他從事改造創作之中而不能不佩服他的造詣之深了。
傅先生不僅畫人物，他也畫山水，在山水畫中，我最喜歡他的設色，他會隻點了一個綠點，而使我們感到那個綠點是含滿了水分要往下滴出綠的露！他的&ldquo點&rdquo，正如他的&ldquo線&rdquo，是中國畫特有的最好的技巧，把握住這點技巧，才能畫出好的中國畫，能畫出好的中國畫，才能更進一步地改造中國畫，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因他還沒有畫時裝的仕女而忽視了他已有的成功。
他能夠力透紙背，而不能潇灑流動。
也隻注意了筆，而忽略了墨。
再看關山月先生的作品。
在畫山水的時候，關先生的筆是非常得潑辣，可是有時候失之粗犷。
他能放，而不能斂。
斂才足以表現力量。
在他畫人物的時候，他能非常得工細，一筆不苟，可是他似乎是在畫水彩畫。
他的線條仿佛是專為繪形的，而缺乏着獨立的美妙。
真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。
以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。
他們的改造中國繪事的企圖與努力都極值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應當隐而不言。
據我看，凡是有意改造中國繪畫的都應當：第一，去把握到中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠與衆不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優越與崇高；第二，去下一番功夫學西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現時代的中國畫藝。
你看，林風眠先生近來因西畫的器材太缺乏，而改用中國紙與顔色作畫。
工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫，因為他緻力于西洋畫者已有二三十年。
我想，假若他有意調和中西畫，他一定要先再下幾年功夫去學習中國畫。
不然便會失去西洋畫，再也摸不到中國畫的邊際，隻落個勞而無功。
話往回說，我以為傅先生畫人物的筆力就是每個中國畫家所應有的。
有此筆力，才有了美的馬達，騰空潛水無往不利矣。
可是，國内能有幾人有此筆力呢？這就是使我們在希望他從事改造創作之中而不能不佩服他的造詣之深了。
傅先生不僅畫人物，他也畫山水，在山水畫中，我最喜歡他的設色，他會隻點了一個綠點，而使我們感到那個綠點是含滿了水分要往下滴出綠的露！他的&ldquo點&rdquo，正如他的&ldquo線&rdquo，是中國畫特有的最好的技巧，把握住這點技巧，才能畫出好的中國畫，能畫出好的中國畫，才能更進一步地改造中國畫，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因他還沒有畫時裝的仕女而忽視了他已有的成功。
