後記 蔣泥

休閑，它們更是達到了的。

     金庸小說藝術的最大特色應該說是對于人物形象的刻畫，一個個性格分明，無論怎樣不可思議，也都能自圓其說，有時雖與事理欠合，卻吻合于情理，讓讀者不覺生硬難接受。

    這同樣是歐洲小說不同于我們的特征之一——中國小說重視故事大于塑造人物，在這方面金庸恰恰是融合了中外之長的。

     我是從初中時開始就成為“金迷”的。

    記得我一位親戚家有成系列的金庸、梁羽生、古龍小說，翻得已經不成樣子了，掉去封皮，四角卷起，頁面污糟，散發着刺鼻的氣味，每次去我都有新發現，并不在意書本身的破損不堪，所以每去串門就賽似過年，以至于延及校園，耽誤學業，課上偷看，被拎着耳朵揪起來罰站，接受老師家訪，遭到父親的“棍棒虐待”，至今未對梁羽生、古龍入迷，隻獨愛金庸，大學時代就斥巨資購得三聯版全套《金庸作品集》，沒天沒黑地挨着讀，算是過足了瘾，不再有人管得住我了。

    不久發表文章為之鼓吹。

    現在又邀朋呼友以作解讀，各說各話，力求全面、深入和周到。

     具體行文中，慶東兄“決策”于帷幄，陳珺、呂少剛兩位先生随後，解析精微，勞力最多，表現出最大的耐心和毅力，功力亦不凡，真不愧北大中文系研究生出身之手筆。

    這是需要特别加以點示的。

     “争議部分”承王彬彬兄以及吳思、陳墨二先生和嚴家炎老師等諸位方家高人見示，一并緻謝。

     全書最後之編排、加工等具體事務，由蔣泥完成，遺憾、纰漏難免，其責任亦當在我。

     2005年5月，北京