蘅蕪院夜拟菊花題
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比如寶钗用悲字最多的一首《憶菊》，用了11個，占其所用悲字總數24個的46%，因此有必要錄出考察一番：
怅望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無迹，冷月清霜夢有知。
念念心随歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。
這首七律雖然表達了某種沉重的離愁别緒和思歸之情，但是以“會有期”結尾，仍然對重逢充滿期待和信心，絲毫沒有黛玉那種總是對前途渺茫甚至命運悲慘的擔憂。
為什麼要對詩詞文字的使用特别關注呢？因為有些比較情緒化的人和其他人相比，在賦詩填詞時由于性格、情緒甚至潛意識的影響，對不同條件固然會有不同反應，而且在相同條件下作出的反應也會留下自己獨特的心理指紋。
表現在文字上就是對語區、語料的選擇、組合與節奏會産生特定指向。
黛玉在幾次受到強烈的情感震顫時，都寫出長篇歌行或三首以上的詩篇，并在語詞組合上有明顯的悲字大量使用，重點悲字高頻連用，節奏變化快，問句、歎句多等特點。
最典型的是占黛玉詩作全部字數五分之一強的《葬花詩》，是她去怡紅院時晴雯誤會不開門引起她的懷疑、擔心和悲傷時所寫。
全詩悲字多達74個，占20%。
其中表示死亡的就有10個，最後八句56字中就集中了8個，還有“未蔔侬身何日喪”，“他年葬侬知是誰”，“花落人亡兩不知”三個充滿強烈哀傷情緒的問句和歎句，真是字字泣血，句句啼淚。
寶玉被父親毒打後讓晴雯贈帕傳情，黛玉雖然深為感動，卻又擔心寶玉的真情未必能夠得到家長認可。
在這種複雜情緒下，她連寫了三首絕句，84字中竟用了23個“淚、泣”以及和流淚相關的字，加上“傷悲”等總共達28個。
再如由于說起自己“無依無靠投奔了來”，下人們“未免不嫌我太多事”等，這種痛苦的情緒就集中表現在了《秋窗風雨夕》中，20行140字，用了15個“秋”，常常是一句兩個，一聯四個，造成一種十分濃重的悲涼肅殺凄厲的氣氛。
全詩悲字多達41個，占總字數三分之一。
同一悲字的大量複用，高頻疊用，從而大大加重了某詞表達的中心情緒。
這已經成為黛玉詩詞的突出風格。
有時候雖然沒有發生什麼特别讓她心酸之事，但由于這種情緒已經變成了心理積澱，凝固成了某種心理圖式，詩詞語言便會出現慣性指向。
空籬舊圃秋無迹，冷月清霜夢有知。
念念心随歸雁遠，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。
這首七律雖然表達了某種沉重的離愁别緒和思歸之情，但是以“會有期”結尾，仍然對重逢充滿期待和信心，絲毫沒有黛玉那種總是對前途渺茫甚至命運悲慘的擔憂。
為什麼要對詩詞文字的使用特别關注呢？因為有些比較情緒化的人和其他人相比，在賦詩填詞時由于性格、情緒甚至潛意識的影響，對不同條件固然會有不同反應，而且在相同條件下作出的反應也會留下自己獨特的心理指紋。
表現在文字上就是對語區、語料的選擇、組合與節奏會産生特定指向。
黛玉在幾次受到強烈的情感震顫時，都寫出長篇歌行或三首以上的詩篇，并在語詞組合上有明顯的悲字大量使用，重點悲字高頻連用，節奏變化快，問句、歎句多等特點。
最典型的是占黛玉詩作全部字數五分之一強的《葬花詩》，是她去怡紅院時晴雯誤會不開門引起她的懷疑、擔心和悲傷時所寫。
全詩悲字多達74個，占20%。
其中表示死亡的就有10個，最後八句56字中就集中了8個，還有“未蔔侬身何日喪”，“他年葬侬知是誰”，“花落人亡兩不知”三個充滿強烈哀傷情緒的問句和歎句，真是字字泣血，句句啼淚。
寶玉被父親毒打後讓晴雯贈帕傳情，黛玉雖然深為感動，卻又擔心寶玉的真情未必能夠得到家長認可。
在這種複雜情緒下，她連寫了三首絕句，84字中竟用了23個“淚、泣”以及和流淚相關的字，加上“傷悲”等總共達28個。
再如由于說起自己“無依無靠投奔了來”，下人們“未免不嫌我太多事”等，這種痛苦的情緒就集中表現在了《秋窗風雨夕》中，20行140字，用了15個“秋”，常常是一句兩個，一聯四個，造成一種十分濃重的悲涼肅殺凄厲的氣氛。
全詩悲字多達41個，占總字數三分之一。
同一悲字的大量複用，高頻疊用，從而大大加重了某詞表達的中心情緒。
這已經成為黛玉詩詞的突出風格。
有時候雖然沒有發生什麼特别讓她心酸之事，但由于這種情緒已經變成了心理積澱，凝固成了某種心理圖式，詩詞語言便會出現慣性指向。
