二十七 脂 硯
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看來皆是血，十年辛苦不尋常"的那一篇七律。
這使我們對曹雪芹寫作的苦心密意、慘淡經營，都增加了了解。
十他替全書作了批語。
從書一成稿，他就作批，直到雪芹亡後，每隔二三年，就溫讀批注一次，至少共曆八九次之多。
這些批語，對曹雪芹的創作心理、概括方式、藝術技巧等方面，都有所涉及。
這些批語，曹雪芹和脂硯齋都不曾認為是後來無中生有的附加物，而是從一傳抄行世起，就以"脂硯齋重評石頭記"的形式而出現的。
在乾隆四、五十年以前，并不曾有過隻有白文而無批語的本子存在過（注：乾隆四十九年夢覺主人序本才開始删棄大部分批語而存其少許，但已聲明了删減的事實。
）。
從這一點來說，脂硯齋的批本《紅樓夢》的性質，也絕不與其他小說的評本（如《三國》《西遊》《水浒》等等）相同。
這一層意義，似乎還沒有受到普遍的充分的注意。
以上是我們就一些痕迹線索所能看到的，此外脂硯齋還幫忙作些什麼，雖不可妄測，想來尚當不止于以上十項。
所以脂硯齋确是曹雪芹的一位非常重要的助手乃至合作者；《紅樓夢》的撰作，内中包有他的勞動和功績，是無有疑問的。
曹雪芹窮愁著書，有了這樣一個同道和密友、親人，精神上的快慰和激動，是不待言了。
他們倆除了原來的親密關系，又加上了這一事業上的合作曆程，于是感情更非尋常可比。
雪芹一死，脂硯齋悲痛萬分，屢次在批語中感傷悼念，說出"書未成，芹為淚盡而逝；餘嘗哭芹，淚亦待盡！""讀五件事未完，餘不禁失聲大哭！三十年前作書人在何處耶？""今而後，惟願造化主再出芹一脂，是書何幸，餘二人亦大快遂心于九泉矣！"等話（注：參看蒙古王府本《石頭記》第三回"砸玉"時脂批："他天生帶來的美玉，他自己不愛惜，連我看書的人也着實心疼不了，不覺背人一哭，以謝作者！"語氣異常特殊。
尤其值得思索的是，雪芹如此親密的一位合作者，竟不見絲毫痕迹于敦氏詩文中。
），又曾題詩，中有"茜紗公子情無限，脂硯先生恨幾多"的句子。
所以，在介紹曹雪芹的時候，隻有連帶介紹脂硯齋，才是全面的。
（注：關于脂硯齋究系雪芹的什麼人，頗有不同意見。
我個人的看法，略見于《紅樓夢新證》增訂本第九章，頁833-940。
此人是一位女子，也是小說中人物的原型之一。
）。
這使我們對曹雪芹寫作的苦心密意、慘淡經營，都增加了了解。
十他替全書作了批語。
從書一成稿，他就作批，直到雪芹亡後，每隔二三年，就溫讀批注一次，至少共曆八九次之多。
這些批語，對曹雪芹的創作心理、概括方式、藝術技巧等方面，都有所涉及。
這些批語，曹雪芹和脂硯齋都不曾認為是後來無中生有的附加物，而是從一傳抄行世起，就以"脂硯齋重評石頭記"的形式而出現的。
在乾隆四、五十年以前，并不曾有過隻有白文而無批語的本子存在過（注：乾隆四十九年夢覺主人序本才開始删棄大部分批語而存其少許，但已聲明了删減的事實。
）。
從這一點來說，脂硯齋的批本《紅樓夢》的性質，也絕不與其他小說的評本（如《三國》《西遊》《水浒》等等）相同。
這一層意義，似乎還沒有受到普遍的充分的注意。
以上是我們就一些痕迹線索所能看到的，此外脂硯齋還幫忙作些什麼，雖不可妄測，想來尚當不止于以上十項。
所以脂硯齋确是曹雪芹的一位非常重要的助手乃至合作者；《紅樓夢》的撰作，内中包有他的勞動和功績，是無有疑問的。
曹雪芹窮愁著書，有了這樣一個同道和密友、親人，精神上的快慰和激動，是不待言了。
他們倆除了原來的親密關系，又加上了這一事業上的合作曆程，于是感情更非尋常可比。
雪芹一死，脂硯齋悲痛萬分，屢次在批語中感傷悼念，說出"書未成，芹為淚盡而逝；餘嘗哭芹，淚亦待盡！""讀五件事未完，餘不禁失聲大哭！三十年前作書人在何處耶？""今而後，惟願造化主再出芹一脂，是書何幸，餘二人亦大快遂心于九泉矣！"等話（注：參看蒙古王府本《石頭記》第三回"砸玉"時脂批："他天生帶來的美玉，他自己不愛惜，連我看書的人也着實心疼不了，不覺背人一哭，以謝作者！"語氣異常特殊。
尤其值得思索的是，雪芹如此親密的一位合作者，竟不見絲毫痕迹于敦氏詩文中。
），又曾題詩，中有"茜紗公子情無限，脂硯先生恨幾多"的句子。
所以，在介紹曹雪芹的時候，隻有連帶介紹脂硯齋，才是全面的。
（注：關于脂硯齋究系雪芹的什麼人，頗有不同意見。
我個人的看法，略見于《紅樓夢新證》增訂本第九章，頁833-940。
此人是一位女子，也是小說中人物的原型之一。
）。
