記蘇聯版畫展覽會
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ｈｅｎｋｏ）〔8〕的木刻能夠幸而寄到中國，翻印紹介了的也隻有一幅，到現在大家才看見他更多的原作。
他的浪漫的色彩，會鼓動我們的青年的熱情，而注意于背景和細緻的表現，也将使觀者得到裨益。
我們的繪畫，從宋以來就盛行“寫意”，兩點是眼，不知是長是圓，一畫是鳥，不知是鷹是燕，競尚高簡，變成空虛，這弊病還常見于現在的青年木刻家的作品裡，克拉甫兼珂的新作《尼泊爾建造》（Ｄｎｅｐｒｏｓｔ－ｒｏｙ），是驚起這種懶惰的空想的警鐘。
至于畢斯凱萊夫（ＮＰｉｓｋａｒｅｖ），則恐怕是最先紹介到中國來的木刻家。
他的四幅《鐵流》〔9〕的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現在才又見了《安娜·加裡尼娜》〔10〕的插畫，——他的刻法的别一端。
這裡又有密德羅辛（ＤＭｉｔｒｏｋｈｉｎ），希仁斯基（ＬＫｈｉｚ－ｈｉｎｓｋｙ），莫察羅夫（ＳＭｏｃｈａｌｏｖ）〔11〕，都曾為中國豫先所知道，以及許多第一次看見的藝術家，是從十月革命前已經有名，以至生于二十世紀初的青年藝術家的作品，都在向我們說明通力合作，進向平和的建設的道路。
别的作者和作品，展覽會的說明書上各有簡要說明，而且臨末還揭出了全體的要點：“一般的社會主義的内容和對于現實主義的根本的努力”，在這裡也無須我贅說了。
但我們還有應當注意的，是其中有烏克蘭，喬其亞〔12〕，白俄羅斯的藝術家的作品，我想，倘沒有十月革命，這些作品是不但不能和我們見面，也未必會得出現的。
現在，二百餘幅的作品，是已經燦爛的一同出現于上海了。
單就版畫而論，使我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執，美麗，卻非淫豔，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺得一種震動——這震動，恰如用堅實的步法，一步一步，踏着堅實的廣大的黑土進向建設的路的大隊友軍的足音。
附記：會中的版畫，計有五種。
一木刻，一膠刻（目錄譯作“油布刻”，頗怪），看名目自明。
兩種是用強水浸蝕銅版和
他的浪漫的色彩，會鼓動我們的青年的熱情，而注意于背景和細緻的表現，也将使觀者得到裨益。
我們的繪畫，從宋以來就盛行“寫意”，兩點是眼，不知是長是圓，一畫是鳥，不知是鷹是燕，競尚高簡，變成空虛，這弊病還常見于現在的青年木刻家的作品裡，克拉甫兼珂的新作《尼泊爾建造》（Ｄｎｅｐｒｏｓｔ－ｒｏｙ），是驚起這種懶惰的空想的警鐘。
至于畢斯凱萊夫（ＮＰｉｓｋａｒｅｖ），則恐怕是最先紹介到中國來的木刻家。
他的四幅《鐵流》〔9〕的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現在才又見了《安娜·加裡尼娜》〔10〕的插畫，——他的刻法的别一端。
這裡又有密德羅辛（ＤＭｉｔｒｏｋｈｉｎ），希仁斯基（ＬＫｈｉｚ－ｈｉｎｓｋｙ），莫察羅夫（ＳＭｏｃｈａｌｏｖ）〔11〕，都曾為中國豫先所知道，以及許多第一次看見的藝術家，是從十月革命前已經有名，以至生于二十世紀初的青年藝術家的作品，都在向我們說明通力合作，進向平和的建設的道路。
别的作者和作品，展覽會的說明書上各有簡要說明，而且臨末還揭出了全體的要點：“一般的社會主義的内容和對于現實主義的根本的努力”，在這裡也無須我贅說了。
但我們還有應當注意的，是其中有烏克蘭，喬其亞〔12〕，白俄羅斯的藝術家的作品，我想，倘沒有十月革命，這些作品是不但不能和我們見面，也未必會得出現的。
現在，二百餘幅的作品，是已經燦爛的一同出現于上海了。
單就版畫而論，使我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執，美麗，卻非淫豔，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺得一種震動——這震動，恰如用堅實的步法，一步一步，踏着堅實的廣大的黑土進向建設的路的大隊友軍的足音。
附記：會中的版畫，計有五種。
一木刻，一膠刻（目錄譯作“油布刻”，頗怪），看名目自明。
兩種是用強水浸蝕銅版和
