《近代木刻選集》（２）附記〔1〕

ｍｉｌＯｒｌｉｋ）是最早将日本的木刻方法傳到德國去的人。

    但他卻将他自己本國的種種方法融合起來刻木的。

     陀蒲晉司基（Ｍ．Ｄｏｂｕｚｉｎｓｋｉ）的《窗》，我們可以想像無論何人站在那裡，如那個人站着的，張望外面的雨天，想念将要遇見些什麼。

    俄國人是很想到站在這個窗下的人的。

     左拉舒（ＷｉｌｌｉａｍＺｏｒａｃｈ）是俄國種的美國人。

    他注意于有趣的在黑底子上的白塊，不斤斤于用意的深奧。

    《遊泳的女人》由遊泳的眼光看來，是有些眩目的。

    這看去像油漆布雕刻〔6〕，不大像木刻。

    遊泳是美國木刻家所好的題材，各人用各人的手法創造不同的風格。

     永濑義郎，曾在日本東京美術學校學過雕塑，後來頗盡力于版畫，著《給學版畫的人》一卷。

    《沉鐘》便是其中的插畫之一，算作“木口雕刻”的作例，更經有名的刻手菊地武嗣複刻的。

    現在又經複制，但還可推見黑白配列的妙處。

     〔1〕本篇最初印入一九二九年三月出版的《近代木刻選集》（2）。

     〔2〕《ｈｅＳｍａｌｌｅｒＢｅａｓｔｓ》，即《小動物》。

     〔3〕Ｅ．ＰｏｗｙｓＭａｔｈｅｒｓ包伊斯·馬瑟斯（1892—1939）英國作家、翻譯家。

     〔4〕Ｊ．Ｈ．Ｆａｂｒｅ法布耳（1823—1915），法國昆蟲學家，著有《昆蟲記》等。

    《ＡｎｉｍａｌＬｉｆｅｉｎＦｉｅｌｄａｎｄＧａｒｄｅｎ》，《田野和公園裡的動物生活》。

    一九二一年美國紐約出版。

     〔5〕ＡｎｉｍａｌｉｎＢｌａｃｋａｎｄＷｈｉｔｅ黑白畫中的動物。

     〔6〕油漆布雕刻即麻膠版畫。