第五章 名詞的聯想和回目的設計（2）
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對春的原應歎息，卻是對情的感歎。
為了強調這種春情的純潔和詩意，小說又特意在這四姐妹身邊以琴棋書畫命名了各自的貼身丫環，元春身邊的抱琴，迎春的司棋，探春的侍書，惜春的入畫。
如此等等。
此外，在賈琏和王熙鳳的命名上，賈琏諧音價廉，因為他所扮演的是西門慶式的肉欲頑主角色；王熙鳳諧音稀鳳，意謂一個鮮見的具有男性陽剛之氣的強硬女子。
還有李纨意謂“桃李春風結子完”，賈環諧音賈壞，趙姨娘諧音糟姨娘等等。
總之，人物命名的随意性在小說中全然被訴諸其隐喻性，讀者稍加玩味，便可獲得或多或少或深或淺的垂直聯想。
《紅樓夢》在人地命名上的這種垂直聯想意味，使整個叙事顯得細膩嚴密，意趣橫生。
尤其在第五回太虛幻境中有關大觀園少女們的命運檔案的揭示中，人物姓名更是具有了特殊的所指内涵，令人品味不已。
比如有關林黛玉的薛寶钗，可以訴諸這樣絕妙的句子：“玉帶林中挂，金簪雪裡埋”。
作為這二者各自副本的晴雯襲人，又被按其姓名特征描述為，一個是“霁月難逢，彩雲易散”，一個是“枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭”；一個被畫成水墨然，滿紙烏雲濁霧，以象征濁世不容這難逢又易散的晴雯，一個被畫成一簇鮮花，一床被席，以暗示如花似蘭的乖巧襲人在命運面前的遭受嘲弄。
還有香菱的遭際命運也在命名之中被暗示為：“自從兩地生孤木，緻使香魂返故鄉”。
正如英蓮諧音應憐一樣，這位少女後來的姓名香菱又諧音香靈。
“兩地生孤木”系拆字法，合成後來薛蟠之妻河東獅吼夏金桂的桂字，這個女人的出現直接導緻了香菱的夭折，謂之“香魂返故鄉”，香魂的魂字承香菱的諧音靈字而來，故鄉的鄉字則源自諧音香菱的香字。
可見，人物命名在小說中絕不可等閑視之。
沒有命名上的如此匠心，又如何會有叙述少女命運的紅樓詞典的種種深意?
為了強調這種春情的純潔和詩意，小說又特意在這四姐妹身邊以琴棋書畫命名了各自的貼身丫環，元春身邊的抱琴，迎春的司棋，探春的侍書，惜春的入畫。
如此等等。
此外，在賈琏和王熙鳳的命名上，賈琏諧音價廉，因為他所扮演的是西門慶式的肉欲頑主角色；王熙鳳諧音稀鳳，意謂一個鮮見的具有男性陽剛之氣的強硬女子。
還有李纨意謂“桃李春風結子完”，賈環諧音賈壞，趙姨娘諧音糟姨娘等等。
總之，人物命名的随意性在小說中全然被訴諸其隐喻性，讀者稍加玩味，便可獲得或多或少或深或淺的垂直聯想。
《紅樓夢》在人地命名上的這種垂直聯想意味，使整個叙事顯得細膩嚴密，意趣橫生。
尤其在第五回太虛幻境中有關大觀園少女們的命運檔案的揭示中，人物姓名更是具有了特殊的所指内涵，令人品味不已。
比如有關林黛玉的薛寶钗，可以訴諸這樣絕妙的句子：“玉帶林中挂，金簪雪裡埋”。
作為這二者各自副本的晴雯襲人，又被按其姓名特征描述為，一個是“霁月難逢，彩雲易散”，一個是“枉自溫柔和順，空雲似桂如蘭”；一個被畫成水墨然，滿紙烏雲濁霧，以象征濁世不容這難逢又易散的晴雯，一個被畫成一簇鮮花，一床被席，以暗示如花似蘭的乖巧襲人在命運面前的遭受嘲弄。
還有香菱的遭際命運也在命名之中被暗示為：“自從兩地生孤木，緻使香魂返故鄉”。
正如英蓮諧音應憐一樣，這位少女後來的姓名香菱又諧音香靈。
“兩地生孤木”系拆字法，合成後來薛蟠之妻河東獅吼夏金桂的桂字，這個女人的出現直接導緻了香菱的夭折，謂之“香魂返故鄉”，香魂的魂字承香菱的諧音靈字而來，故鄉的鄉字則源自諧音香菱的香字。
可見，人物命名在小說中絕不可等閑視之。
沒有命名上的如此匠心，又如何會有叙述少女命運的紅樓詞典的種種深意?
