《豎琴》前記
關燈
小
中
大
名的作家全都收羅在内，使這本書較為完善，但我相信曹靖華君的《煙袋》和《四十一》〔１４〕，是可以補這缺陷的。
至于各個作者的略傳，和各篇作品的翻譯或重譯的來源，都寫在卷末的《後記》裡，讀者倘有興緻，自去翻檢就是了。
一九三二年九月九日，魯迅記于上海。
〔１〕本篇最初印入一九三三年一月上海良友圖書公司出版的《豎琴》。
《豎琴》，魯迅翻譯和編輯的蘇聯短篇小說集，共收十篇 〔２〕尼古拉斯二世（YTOKFI\a，１８６８—１９１８）通譯尼古拉二世，俄國最後的一個皇帝，一八九四年即位，一九一七年二月革命後被捕，十月革命後被槍決。
〔３〕陀思妥夫斯基（iAnAeKS[KGLSOT\，１８２１—１８８１）著有中長篇小說《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》等。
都介涅夫（fAUAZ^`]GJGL，１８１８—１８８３），通譯屠格涅夫，俄國作家，著有長篇小說《獵人筆記》、《羅亭》、《父與子》等。
〔４〕文學研究會參看本卷第３０５頁注〔２０〕。
〔５〕創造社參看本卷第７頁注〔５〕。
它初期的文學傾向是浪漫主義，帶有反帝反封建的色彩；但也受唯美主義的影響，強調“藝術家的目的隻在乎如何能真摯地表現出自己的感情”，“藝術的本身上是無所謂目的”。
後來他們倡導“革命文學”運動，對這種錯誤的觀點進行了自我批評。
〔６〕波斯詩人指莪默伽尼谟（ＯｍａｒＫｈａｙｙáｍ，１０４８—１１２３）。
郭沫若在一九二四年曾翻譯了他的詩《魯拜集》（Ｒｕｂáｉｙáｔ）。
他在詩裡常歌唱飲酒。
“黃書”文士，指英國十九世紀末聚集在“黃書”（ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ）雜志周圍的一些作家、藝術家，包括畫家畢亞茲萊、詩人歐内斯特·道森、約翰·戴維森、小說家休伯特·克拉坎索普等。
郁達夫在《創造周報》第二十、二十一期（一九二三年九月）曾經介紹過他們的生平和作品。
〔７〕梅壘什珂夫斯基（eAUAnG`GDOKLSOJ\，１８６６—１９４１）通譯梅列日科夫斯基，俄國作家，象征主義者和神秘主義者；其妻吉皮烏斯（EAYACTaaT^S，１８６９—１９４５），俄國象征主義女詩人，頹廢派代表，他們于一九二○年逃亡法國。
庫普林（ＡAfAd^a`TJ，１８７０—１９３８）俄國國作家，十月革命後逃亡法國，後于一九三七年回到蘇聯。
蒲甯（fAＡAN^JTJ，１８７０—１９５３），俄國作家，
至于各個作者的略傳，和各篇作品的翻譯或重譯的來源，都寫在卷末的《後記》裡，讀者倘有興緻，自去翻檢就是了。
一九三二年九月九日，魯迅記于上海。
〔１〕本篇最初印入一九三三年一月上海良友圖書公司出版的《豎琴》。
《豎琴》，魯迅翻譯和編輯的蘇聯短篇小說集，共收十篇 〔２〕尼古拉斯二世（YTOKFI\a，１８６８—１９１８）通譯尼古拉二世，俄國最後的一個皇帝，一八九四年即位，一九一七年二月革命後被捕，十月革命後被槍決。
〔３〕陀思妥夫斯基（iAnAeKS[KGLSOT\，１８２１—１８８１）著有中長篇小說《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》等。
都介涅夫（fAUAZ^`]GJGL，１８１８—１８８３），通譯屠格涅夫，俄國作家，著有長篇小說《獵人筆記》、《羅亭》、《父與子》等。
〔４〕文學研究會參看本卷第３０５頁注〔２０〕。
〔５〕創造社參看本卷第７頁注〔５〕。
它初期的文學傾向是浪漫主義，帶有反帝反封建的色彩；但也受唯美主義的影響，強調“藝術家的目的隻在乎如何能真摯地表現出自己的感情”，“藝術的本身上是無所謂目的”。
後來他們倡導“革命文學”運動，對這種錯誤的觀點進行了自我批評。
〔６〕波斯詩人指莪默伽尼谟（ＯｍａｒＫｈａｙｙáｍ，１０４８—１１２３）。
郭沫若在一九二四年曾翻譯了他的詩《魯拜集》（Ｒｕｂáｉｙáｔ）。
他在詩裡常歌唱飲酒。
“黃書”文士，指英國十九世紀末聚集在“黃書”（ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ）雜志周圍的一些作家、藝術家，包括畫家畢亞茲萊、詩人歐内斯特·道森、約翰·戴維森、小說家休伯特·克拉坎索普等。
郁達夫在《創造周報》第二十、二十一期（一九二三年九月）曾經介紹過他們的生平和作品。
〔７〕梅壘什珂夫斯基（eAUAnG`GDOKLSOJ\，１８６６—１９４１）通譯梅列日科夫斯基，俄國作家，象征主義者和神秘主義者；其妻吉皮烏斯（EAYACTaaT^S，１８６９—１９４５），俄國象征主義女詩人，頹廢派代表，他們于一九二○年逃亡法國。
庫普林（ＡAfAd^a`TJ，１８７０—１９３８）俄國國作家，十月革命後逃亡法國，後于一九三七年回到蘇聯。
蒲甯（fAＡAN^JTJ，１８７０—１９５３），俄國作家，
