讀傅譯《幻滅》
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學生、知識精英中流傳甚廣。
而翻譯風格尤受賞識，作家葉兆言，言其文風就頗受傅譯文體影響。
《葛·高·貝·邦·夏》，為傅雷翻得最好的五本巴爾紮克小說。
此五書專美于前，《于絮爾·彌羅埃》（一九五六年底出版）像拖了一條光亮的尾巴。
一九五七年後，劃為右派，對狷介孤傲的譯者，也創巨痛深，心情難免暗淡。
痛定思痛，韬光養晦，從西學取進，轉向老莊出世，開始研究碑帖，培育英國玫瑰。
其間譯有《賽查·皮羅多》（一九五八年四月），《攪水女人》（一九五九年十二月），《都爾的本堂神甫·比哀蘭德》（一九六一年二月），文風随遭際而轉變，譯筆似與前期稍異，尤其《攪水女人》，很有點舊小說味道。
試舉兩例：Dedouzeàquatorzeans，lacharmanteRabouilleuse——“可愛的攪水姑娘從十二到十四歲。
”又：LapetiteRabouilleuseétait，encomparantsasituationchezledocteuràlaviequ'ellee?tmenéeavecsononcleBrazier，qu'ellesepliasansdouteauxexigencesdesonma?tre，commee?tfaituneesclaveenOrient——“攪水姑娘拿她在叔叔家過的日子和醫生家的一比，隻覺得，當然像東方的奴隸事事聽從主人。
”“一路享福”，“稱心受用”，不是孤立兩語，當與全書文體一緻。
一九五七年前，譯筆有光彩；一九五七年後，文字尚簡質。
其一九六三年緻筆者函稱：“舊小說不可不多讀，充實詞彙，熟悉吾國固有句法及行文習慣。
鄙人于此，常感用力不夠。
”可見，當時正在用力。
舊小說味道重，就會不大像外國小說。
後期，《幻滅》階段。
“從一九六一年起動手”，但就在一九六一年初，為提高傅聰的藝術修養，特用毛筆，花一個多月工夫，譽抄《希臘的雕塑》一編，約六萬字，并加箋注。
抄時得重溫希臘精神，“追懷二千年前希臘的風土人情，美麗的地中海與柔媚的山脈，以及當時又文明又自然，又典雅又樸素的風流文采。
”并把希臘精神，比之于“我國兩晉六朝”，其襟懷氣度與前一時期自是不同。
大概于抄錄同時，開始翻譯《幻滅》的種種準備。
稍後，九月卅日，報載摘帽。
講到張愛玲的文字技巧，傅雷指出：“把舊小說的文體運用到創作上來，雖在适當的限度内不無情趣，究竟近于玩火。
舊文體的不能直接搬過來，正如不能把西洋的文法和修辭直接搬用一樣。
希望作者從此和它們隔離起來。
她自有她淨化的文體。
”舊小說文體用到翻譯上，有個适應和适度的問題。
從很有光彩的語體文，經過古樸的舊文體陶洗，傅雷譯《幻滅》時，趨于一種明淨的文體。
先生向往清明高遠之境，明淨就是文字洗練，幹淨。
舉《幻滅》第二部中一句句
而翻譯風格尤受賞識，作家葉兆言，言其文風就頗受傅譯文體影響。
《葛·高·貝·邦·夏》，為傅雷翻得最好的五本巴爾紮克小說。
此五書專美于前，《于絮爾·彌羅埃》（一九五六年底出版）像拖了一條光亮的尾巴。
一九五七年後，劃為右派，對狷介孤傲的譯者，也創巨痛深，心情難免暗淡。
痛定思痛，韬光養晦，從西學取進，轉向老莊出世，開始研究碑帖，培育英國玫瑰。
其間譯有《賽查·皮羅多》（一九五八年四月），《攪水女人》（一九五九年十二月），《都爾的本堂神甫·比哀蘭德》（一九六一年二月），文風随遭際而轉變，譯筆似與前期稍異，尤其《攪水女人》，很有點舊小說味道。
試舉兩例：Dedouzeàquatorzeans，lacharmanteRabouilleuse——“可愛的攪水姑娘從十二到十四歲。
”又：LapetiteRabouilleuseétait，encomparantsasituationchezledocteuràlaviequ'ellee?tmenéeavecsononcleBrazier，qu'ellesepliasansdouteauxexigencesdesonma?tre，commee?tfaituneesclaveenOrient——“攪水姑娘拿她在叔叔家過的日子和醫生家的一比，隻覺得，當然像東方的奴隸事事聽從主人。
”“一路享福”，“稱心受用”，不是孤立兩語，當與全書文體一緻。
一九五七年前，譯筆有光彩；一九五七年後，文字尚簡質。
其一九六三年緻筆者函稱：“舊小說不可不多讀，充實詞彙，熟悉吾國固有句法及行文習慣。
鄙人于此，常感用力不夠。
”可見，當時正在用力。
舊小說味道重，就會不大像外國小說。
後期，《幻滅》階段。
“從一九六一年起動手”，但就在一九六一年初，為提高傅聰的藝術修養，特用毛筆，花一個多月工夫，譽抄《希臘的雕塑》一編，約六萬字，并加箋注。
抄時得重溫希臘精神，“追懷二千年前希臘的風土人情，美麗的地中海與柔媚的山脈，以及當時又文明又自然，又典雅又樸素的風流文采。
”并把希臘精神，比之于“我國兩晉六朝”，其襟懷氣度與前一時期自是不同。
大概于抄錄同時，開始翻譯《幻滅》的種種準備。
稍後，九月卅日，報載摘帽。
講到張愛玲的文字技巧，傅雷指出：“把舊小說的文體運用到創作上來，雖在适當的限度内不無情趣，究竟近于玩火。
舊文體的不能直接搬過來，正如不能把西洋的文法和修辭直接搬用一樣。
希望作者從此和它們隔離起來。
她自有她淨化的文體。
”舊小說文體用到翻譯上，有個适應和适度的問題。
從很有光彩的語體文，經過古樸的舊文體陶洗，傅雷譯《幻滅》時，趨于一種明淨的文體。
先生向往清明高遠之境，明淨就是文字洗練，幹淨。
舉《幻滅》第二部中一句句
