第二部 21
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雷爾回憶我外叔公某些親熱的暗示，涉及到這麼一件事，我們當時不打算老待在蓋爾芒特府裡，我們寄住在那兒，純粹是因為我外祖母的緣故。
偶爾談到可能搬家的事。
然而，要明白夏爾·莫雷爾在這方面給我的勸告，就得知道，過去，我外叔公是住在馬爾塞布大街40号乙。
由此引出這麼件事，由于我們經常去我外叔公阿道夫家，直到那注定的倒黴的那一天，我弄得我父母與我外叔公鬧翻了臉，因為我講了粉衣夫人的故事。
于是在家裡，父母不說“在你們外叔公家裡”，而說“在40号乙”。
媽媽的表親們說得就更幹脆了：“啊！星期天人家留不住你們，你們在40号乙吃晚餐。
”我若去看一個親戚，人家就囑咐我先去“40号乙”，先從外叔公那兒開始，免得他生氣。
他是房主，但老實說，他挑選房客很挑剔，他們大家都是朋友，抑或都成了朋友。
上校瓦特裡男爵每天同他一起抽支雪茄煙，目的在為修房打開方便之門。
通馬車的大門老是關着。
如果在一扇窗口上發現挂有一件内衣，晾着一條地毯，他就會氣沖沖地沖進門，馬上就叫取下來，比如今的警察行動還迅速。
但他到底還是把他的一部分樓房租了出去，而他自己僅留兩層樓房外加那幾間馬廄。
盡管如此，房客們善于讨他的高興，盛贊樓房維修保養得好，交口贊譽“小公館”起居設備舒适，仿佛我外叔公是“小公館”的唯一占有者，他随人說去，不作正式辟謠，而他本該加以否定才是。
“小公館”當然是舒适的（我外叔公把當時流行的新花樣統統引進來了）。
但它毫無非同尋常之處。
唯有我的外叔公，常常懷着假謙虛，洋洋得意地稱“我的小寒舍”，自以為是，無論如何總要對他的貼身仆人，以及對仆人的妻子、對馬車夫、對廚娘，反複灌輸這樣一種觀念，就是在巴黎，論舒服、論豪華、論娛樂，什麼也比不上小公館。
夏爾·莫雷爾從小就是在這樣的信念中長大的。
他仍然懷有這樣的信念。
因此，在那些日子裡，即使他不跟我聊天，我要是在火車上同某個人談起搬家的可能性，他馬上就會朝我微笑，眨眼睛，一副配合默契的神态，對我說：“啊！您需要的，就是類似40号乙的什麼東西吧！您在那兒一定會稱心如意！可以說，您外叔公對這方面十分内行。
我打包票，全巴黎沒有任何地方可與40号乙相媲美。
” 剛才說到加迪尼昂公主，德·夏呂斯先生面色憂郁，我頓時感到，這一消息并不僅僅使他想起一個無足輕重的表親的小小花園。
他陷進了深思，好像是在自言自語：“《加迪尼昂公主的隐私》！”他叫了起來，“非凡的傑作！多麼深刻，多麼痛楚，這名聲掃地的迪安娜，她那麼懼怕她所愛的男人知道她的壞名聲！多麼不朽的真實性，比表面具有的真實性更真切！這走得有多遠！”德·夏呂斯先生慷慨陳詞時卻流露出傷感，不過，大家感到，他并不覺得這種感傷有失大雅。
當然，德·夏呂斯先生尚估摸不透，對他的德行，人家到底了解還是不了解，究竟到了何種程度，因而，最近以來，他老是擔心，他一旦回到巴黎，人家一旦看到他同莫雷爾在一起，莫雷爾的家人就會出來幹預，擔心這麼一來，他的幸福就會受到危害。
這種或然性，對他而言很可能出現，直到現在仍然像是令使他不快和痛苦的心頭病。
但男爵很會演戲。
剛剛，他把自己的情景與巴爾紮克描寫的情景混為一談，現在，他又略施小計，躲到新的情景裡，面對有可能威脅到自己的厄運，無論如何不能讓它吓倒自己，在惶惶不安之中進行自我安慰，找到斯萬還有聖盧曾經稱之為“很巴爾紮克的”某種東西。
這樣識别加迪尼昂公主身份，對德·夏呂斯先生而言，已變得輕而易舉了，因為他對心理上的移花接木早已習以為常，而且他已提供過多種先例。
況且，這種心理上的移花接木，隻要把作為愛物的女人換成一個年輕小夥子，馬上就會在這小夥子身邊造成一系列的社會糾紛，并圍繞着一種平常的關系愈演愈烈。
當人們為了某種原因，采取一勞永逸的辦法，對日曆或時刻表作某些改變，比如說推遲幾星期過年，提早一刻鐘敲午夜鐘，而一晝夜仍然是二十四小時，一個月仍然是三十天，時間度量萬變不離其宗。
一切都可以變化卻不帶來任何混亂，因為數目間的關系總是不變的。
因此，有些生平傳記采用“中歐時”或東方曆。
在這種關系中，身邊供養一位女演員時，其自尊心似乎也起着作用。
當從第一天開始，德·夏呂斯先生打聽莫雷爾是何許人時，當然他得知他出身卑賤，但是，我們所喜歡的一個半上流社會的女人，對我們來說，并沒有因為她是可憐人的女兒而失去她的誘惑力。
相反，那些知名的音樂家，他曾讓人寫信給他們，他們也曾回信答複過男爵——并非出于興趣，像朋友們将斯萬介紹給奧黛特時，當着他的面，把她描繪得比她本來更難對付、更求之不得的那樣——出于名人擡舉新手的簡單庸俗的心理說道：“啊！高才生，大有作為，自然因為他年輕有為，行家們評價很高，前程無量。
”而不谙同性戀的人們，出于狂熱的愛好，也講起了男性美：“而且，看他演出真過瘾；在音樂會上他比誰都幹得漂亮；他有美麗的頭發，有高雅的姿态；容貌美極了，那氣派，像畫中的小提琴家。
”德·夏呂斯先生也一樣，被莫雷爾刺激得神魂颠倒，莫雷爾則順水推舟讓他明白，他是多麼搶手的邀請對象，德·夏呂斯先生慶幸能把莫雷爾帶在自己的身邊，在頂樓上為他建一個小窩，他經常可以來。
剩下的時間呢，他希望他是自由的，他的行為要求他這樣，德·夏呂斯先生不惜給他那麼多的錢，要莫雷爾繼續幹這一行，要麼是因為有這種很強的蓋爾芒特觀念，一個男子漢總要幹點事，全憑自己的才幹做點事，而地位或金錢不過是個零，使一種價值增值的0，要麼是因為他擔心，小提琴手老厮守在自己身邊，無所事事，會産生厭倦的。
最後，在出席某些大型音樂會時，他不失時機地沾沾自喜，自言自語道：“此時受到歡呼的人，今宵将在我家裡。
”風流雅士們，當他們戀愛的時候，不管以什麼方式戀愛，總是給自己的虛榮心增添某種東西，能夠摧毀以前有過的一些實惠，而在以前的實惠中，他們的虛榮心興許曾得到過滿足。
莫雷爾覺得我對他并無惡意，對德·夏呂斯先生關系真誠，而且對他們倆在肉體上絕不感興趣，最終對我表現出熱情洋溢的感情，猶如一個小寶貝女人，知道人家不要她，但也知道她的情人把您當作真摯的朋友，不會設法挑撥他同她的關系。
他不僅跟我說話的腔調酷似當時的拉謝爾，即聖盧的情婦，而且，根據德·夏呂斯先生一再對我重複的話，在我不在的時候，他對他議論我說的事與拉謝爾對羅貝議論我的事毫無二緻。
德·夏呂斯先生終于對我說：“他很喜歡您。
”猶如羅貝說：“她很喜歡您。
”又如外甥以其情婦的名義發出邀請，我外叔公以莫雷爾的名義經常請我來同他們一起吃晚餐。
不過，他們之間發生的風暴并不比羅貝與拉謝爾之間的争吵遜色。
誠然，夏利（莫雷爾）一走，德·夏呂斯先生便對他贊不絕口，一再洋洋得意地說小提琴師對他如何如何的好。
然而，卻可以看得出來，即使在常客們面前，夏利也每每面有愠色，并不像男爵希望的那樣總是高高興興和服服帖帖的。
由于德·夏呂斯先生的軟弱所緻，他對莫雷爾不識擡舉的态度表示諒解，後來，小提琴師的惱火，竟發展毫不掩飾、甚至溢于言表的地步。
我眼看德·夏呂斯先生進入一節車廂，在那節車廂裡，夏利正同自己的軍人朋友們在一起，音樂家對他聳聳肩以示歡迎，同時對戰友們眨巴一下眼睛。
要不，他就假裝睡覺，好像此人的到來使他煩透了。
要不，他索性咳嗽起來，旁邊的人則大笑着，借機取笑，模仿像德·夏呂斯先生這樣的人那種矯揉造作的說話，把夏利引到一個角落裡去，最後，夏利才又掉過頭來，好像迫不得已的樣子，回到德·夏呂斯先生身邊，那挖苦的俏皮話就像萬箭刺穿着德·夏呂斯先生的心。
實在不可思議，他竟然忍受下來了；而這種痛苦的形
偶爾談到可能搬家的事。
然而，要明白夏爾·莫雷爾在這方面給我的勸告，就得知道，過去，我外叔公是住在馬爾塞布大街40号乙。
由此引出這麼件事，由于我們經常去我外叔公阿道夫家，直到那注定的倒黴的那一天，我弄得我父母與我外叔公鬧翻了臉，因為我講了粉衣夫人的故事。
于是在家裡，父母不說“在你們外叔公家裡”，而說“在40号乙”。
媽媽的表親們說得就更幹脆了：“啊！星期天人家留不住你們，你們在40号乙吃晚餐。
”我若去看一個親戚，人家就囑咐我先去“40号乙”，先從外叔公那兒開始，免得他生氣。
他是房主，但老實說，他挑選房客很挑剔，他們大家都是朋友，抑或都成了朋友。
上校瓦特裡男爵每天同他一起抽支雪茄煙，目的在為修房打開方便之門。
通馬車的大門老是關着。
如果在一扇窗口上發現挂有一件内衣，晾着一條地毯，他就會氣沖沖地沖進門，馬上就叫取下來，比如今的警察行動還迅速。
但他到底還是把他的一部分樓房租了出去，而他自己僅留兩層樓房外加那幾間馬廄。
盡管如此，房客們善于讨他的高興，盛贊樓房維修保養得好，交口贊譽“小公館”起居設備舒适，仿佛我外叔公是“小公館”的唯一占有者，他随人說去，不作正式辟謠，而他本該加以否定才是。
“小公館”當然是舒适的（我外叔公把當時流行的新花樣統統引進來了）。
但它毫無非同尋常之處。
唯有我的外叔公，常常懷着假謙虛，洋洋得意地稱“我的小寒舍”，自以為是，無論如何總要對他的貼身仆人，以及對仆人的妻子、對馬車夫、對廚娘，反複灌輸這樣一種觀念，就是在巴黎，論舒服、論豪華、論娛樂，什麼也比不上小公館。
夏爾·莫雷爾從小就是在這樣的信念中長大的。
他仍然懷有這樣的信念。
因此，在那些日子裡，即使他不跟我聊天，我要是在火車上同某個人談起搬家的可能性，他馬上就會朝我微笑，眨眼睛，一副配合默契的神态，對我說：“啊！您需要的，就是類似40号乙的什麼東西吧！您在那兒一定會稱心如意！可以說，您外叔公對這方面十分内行。
我打包票，全巴黎沒有任何地方可與40号乙相媲美。
” 剛才說到加迪尼昂公主，德·夏呂斯先生面色憂郁，我頓時感到，這一消息并不僅僅使他想起一個無足輕重的表親的小小花園。
他陷進了深思，好像是在自言自語：“《加迪尼昂公主的隐私》！”他叫了起來，“非凡的傑作！多麼深刻，多麼痛楚，這名聲掃地的迪安娜，她那麼懼怕她所愛的男人知道她的壞名聲！多麼不朽的真實性，比表面具有的真實性更真切！這走得有多遠！”德·夏呂斯先生慷慨陳詞時卻流露出傷感，不過，大家感到，他并不覺得這種感傷有失大雅。
當然，德·夏呂斯先生尚估摸不透，對他的德行，人家到底了解還是不了解，究竟到了何種程度，因而，最近以來，他老是擔心，他一旦回到巴黎，人家一旦看到他同莫雷爾在一起，莫雷爾的家人就會出來幹預，擔心這麼一來，他的幸福就會受到危害。
這種或然性，對他而言很可能出現，直到現在仍然像是令使他不快和痛苦的心頭病。
但男爵很會演戲。
剛剛，他把自己的情景與巴爾紮克描寫的情景混為一談，現在，他又略施小計，躲到新的情景裡，面對有可能威脅到自己的厄運，無論如何不能讓它吓倒自己，在惶惶不安之中進行自我安慰，找到斯萬還有聖盧曾經稱之為“很巴爾紮克的”某種東西。
這樣識别加迪尼昂公主身份，對德·夏呂斯先生而言，已變得輕而易舉了，因為他對心理上的移花接木早已習以為常，而且他已提供過多種先例。
況且，這種心理上的移花接木，隻要把作為愛物的女人換成一個年輕小夥子，馬上就會在這小夥子身邊造成一系列的社會糾紛，并圍繞着一種平常的關系愈演愈烈。
當人們為了某種原因，采取一勞永逸的辦法，對日曆或時刻表作某些改變，比如說推遲幾星期過年，提早一刻鐘敲午夜鐘，而一晝夜仍然是二十四小時，一個月仍然是三十天，時間度量萬變不離其宗。
一切都可以變化卻不帶來任何混亂，因為數目間的關系總是不變的。
因此，有些生平傳記采用“中歐時”或東方曆。
在這種關系中，身邊供養一位女演員時，其自尊心似乎也起着作用。
當從第一天開始，德·夏呂斯先生打聽莫雷爾是何許人時，當然他得知他出身卑賤，但是，我們所喜歡的一個半上流社會的女人，對我們來說，并沒有因為她是可憐人的女兒而失去她的誘惑力。
相反，那些知名的音樂家，他曾讓人寫信給他們，他們也曾回信答複過男爵——并非出于興趣，像朋友們将斯萬介紹給奧黛特時，當着他的面，把她描繪得比她本來更難對付、更求之不得的那樣——出于名人擡舉新手的簡單庸俗的心理說道：“啊！高才生，大有作為，自然因為他年輕有為，行家們評價很高，前程無量。
”而不谙同性戀的人們，出于狂熱的愛好，也講起了男性美：“而且，看他演出真過瘾；在音樂會上他比誰都幹得漂亮；他有美麗的頭發，有高雅的姿态；容貌美極了，那氣派，像畫中的小提琴家。
”德·夏呂斯先生也一樣，被莫雷爾刺激得神魂颠倒，莫雷爾則順水推舟讓他明白，他是多麼搶手的邀請對象，德·夏呂斯先生慶幸能把莫雷爾帶在自己的身邊，在頂樓上為他建一個小窩，他經常可以來。
剩下的時間呢，他希望他是自由的，他的行為要求他這樣，德·夏呂斯先生不惜給他那麼多的錢，要莫雷爾繼續幹這一行，要麼是因為有這種很強的蓋爾芒特觀念，一個男子漢總要幹點事，全憑自己的才幹做點事，而地位或金錢不過是個零，使一種價值增值的0，要麼是因為他擔心，小提琴手老厮守在自己身邊，無所事事，會産生厭倦的。
最後，在出席某些大型音樂會時，他不失時機地沾沾自喜，自言自語道：“此時受到歡呼的人，今宵将在我家裡。
”風流雅士們，當他們戀愛的時候，不管以什麼方式戀愛，總是給自己的虛榮心增添某種東西，能夠摧毀以前有過的一些實惠，而在以前的實惠中，他們的虛榮心興許曾得到過滿足。
莫雷爾覺得我對他并無惡意，對德·夏呂斯先生關系真誠，而且對他們倆在肉體上絕不感興趣，最終對我表現出熱情洋溢的感情，猶如一個小寶貝女人，知道人家不要她，但也知道她的情人把您當作真摯的朋友，不會設法挑撥他同她的關系。
他不僅跟我說話的腔調酷似當時的拉謝爾，即聖盧的情婦，而且，根據德·夏呂斯先生一再對我重複的話，在我不在的時候，他對他議論我說的事與拉謝爾對羅貝議論我的事毫無二緻。
德·夏呂斯先生終于對我說：“他很喜歡您。
”猶如羅貝說：“她很喜歡您。
”又如外甥以其情婦的名義發出邀請，我外叔公以莫雷爾的名義經常請我來同他們一起吃晚餐。
不過，他們之間發生的風暴并不比羅貝與拉謝爾之間的争吵遜色。
誠然，夏利（莫雷爾）一走，德·夏呂斯先生便對他贊不絕口，一再洋洋得意地說小提琴師對他如何如何的好。
然而，卻可以看得出來，即使在常客們面前，夏利也每每面有愠色，并不像男爵希望的那樣總是高高興興和服服帖帖的。
由于德·夏呂斯先生的軟弱所緻，他對莫雷爾不識擡舉的态度表示諒解，後來，小提琴師的惱火，竟發展毫不掩飾、甚至溢于言表的地步。
我眼看德·夏呂斯先生進入一節車廂，在那節車廂裡，夏利正同自己的軍人朋友們在一起，音樂家對他聳聳肩以示歡迎，同時對戰友們眨巴一下眼睛。
要不，他就假裝睡覺，好像此人的到來使他煩透了。
要不，他索性咳嗽起來，旁邊的人則大笑着，借機取笑，模仿像德·夏呂斯先生這樣的人那種矯揉造作的說話，把夏利引到一個角落裡去，最後，夏利才又掉過頭來，好像迫不得已的樣子，回到德·夏呂斯先生身邊，那挖苦的俏皮話就像萬箭刺穿着德·夏呂斯先生的心。
實在不可思議，他竟然忍受下來了；而這種痛苦的形
