後記
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會議上獲得的《川劇目連戲綿陽資料集》中，由楊中泉、唐永嘯、米澤秀等先生執筆整理的四本目連戲中摘錄的。
同時，也參照了杜建華女士所著的《巴蜀目連戲劇文化概論》一書中所提供的劇目劇情。
在此，向他們緻謝。
在一九九四年的夏天，我出遊到了蘇州東山，有幸參觀了金家雕花大樓，翻閱了這裡的簡介材料。
《白夜》中所描寫的關于民俗館的建築的文字，便是引用了這簡介材料的部分内容，但我實在不知道這些簡介材料為誰整理，在此不能提名道姓，僅作說明并緻謝意。
一九九三年的十月，突然收到了嘉峪關市一個署名為張三發的來信，他在信中給我傾訴他的苦悶和無奈，同時，信的最後附有一頁他所編寫的《精衛填海》的寓言，讓我更進一步懂得他的心緒。
這篇寓言我覺得改寫得不錯。
當然，我們誰也沒有見過誰，《白夜》寫成後，我将他改寫的《精衛填海》的寓言引用在了結尾，我要向這位朋友道謝了。
二、構思《白夜》的時候，我是逃在了四川綿陽的一座山上，那是綿陽師專的所在地，山中有校，校裡藏山，風景極其幽靜。
我常常坐于湖邊的一塊石頭上發呆，緻使腿上胳膊上被一種叫小咬的蚊子叮得一片一片疙瘩。
湧動一部朦胧中的作品，伴随的是巨大的歡樂和痛苦。
我明顯地消瘦下來，從未失眠過的卻從此半夜要醒來一次。
但是，在長長的六七個月裡，《白夜》的設計，卻先後推翻了三次，甚至一次已經動筆寫下了三萬餘字，又徹底否定了。
直到一九九四年，住過了半年多的醫院，我要寫的人事差不多已經全浮在眼前，我決意正式動筆。
此時有朋友勸我再到鄉下去，說在鄉下寫作，心裡清靜。
我不去的，我說，大隐于市，我就要在鬧市裡寫《白夜》呀！寫作是我的生存方式，寫作是最好的防寒和消暑，隻要我面對了稿紙，我就會平靜如水，安詳若佛。
而且，西安城裡已經有一所可以供我借居的房子了，這是我的母校借我的，他們願意收留我，我挂了個兼職教授的名兒就心安理得地住了下來。
這所房子的所在，正為唐時“太平坊”裡“實際寺”的舊址。
“實際寺”是當年鑒真和尚受具足戒處，它太适宜于供我養氣和寫作。
從這所房子的北窗望去，古長安城的城牆西南角就橫在那裡，城牆高聳，且垛口整齊排列，雖然常常産生錯覺，以為是呆在監獄之内，但一日看出了那牆垛正好是一個凹字一個凹字
同時，也參照了杜建華女士所著的《巴蜀目連戲劇文化概論》一書中所提供的劇目劇情。
在此，向他們緻謝。
在一九九四年的夏天，我出遊到了蘇州東山，有幸參觀了金家雕花大樓，翻閱了這裡的簡介材料。
《白夜》中所描寫的關于民俗館的建築的文字，便是引用了這簡介材料的部分内容，但我實在不知道這些簡介材料為誰整理，在此不能提名道姓，僅作說明并緻謝意。
一九九三年的十月，突然收到了嘉峪關市一個署名為張三發的來信，他在信中給我傾訴他的苦悶和無奈，同時，信的最後附有一頁他所編寫的《精衛填海》的寓言，讓我更進一步懂得他的心緒。
這篇寓言我覺得改寫得不錯。
當然，我們誰也沒有見過誰，《白夜》寫成後，我将他改寫的《精衛填海》的寓言引用在了結尾，我要向這位朋友道謝了。
二、構思《白夜》的時候，我是逃在了四川綿陽的一座山上，那是綿陽師專的所在地，山中有校，校裡藏山，風景極其幽靜。
我常常坐于湖邊的一塊石頭上發呆，緻使腿上胳膊上被一種叫小咬的蚊子叮得一片一片疙瘩。
湧動一部朦胧中的作品，伴随的是巨大的歡樂和痛苦。
我明顯地消瘦下來，從未失眠過的卻從此半夜要醒來一次。
但是，在長長的六七個月裡，《白夜》的設計，卻先後推翻了三次，甚至一次已經動筆寫下了三萬餘字，又徹底否定了。
直到一九九四年，住過了半年多的醫院，我要寫的人事差不多已經全浮在眼前，我決意正式動筆。
此時有朋友勸我再到鄉下去，說在鄉下寫作，心裡清靜。
我不去的，我說，大隐于市，我就要在鬧市裡寫《白夜》呀！寫作是我的生存方式，寫作是最好的防寒和消暑，隻要我面對了稿紙，我就會平靜如水，安詳若佛。
而且，西安城裡已經有一所可以供我借居的房子了，這是我的母校借我的，他們願意收留我，我挂了個兼職教授的名兒就心安理得地住了下來。
這所房子的所在，正為唐時“太平坊”裡“實際寺”的舊址。
“實際寺”是當年鑒真和尚受具足戒處，它太适宜于供我養氣和寫作。
從這所房子的北窗望去，古長安城的城牆西南角就橫在那裡，城牆高聳，且垛口整齊排列，雖然常常産生錯覺，以為是呆在監獄之内，但一日看出了那牆垛正好是一個凹字一個凹字
