後記 誰是罪犯
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為牲畜，成為罪大惡極的牢頭的坐騎。
可見，你是不是一個罪人，不是由你自己來論定的。
罪犯并非什麼特别的人群，他就在我們中間，甚至就是我們自己。
一個典型的經驗就是，我們天天在電視上看到的高官，當他坐在主席台上的時候，左看右看都像個正人君子；奇怪的是，當他站在被告席上的時候，左看右看都像個罪犯。
罪犯或出沒于夜黑風高的大街小巷，或徜徉在和煦的春光裡．他們當中的大多數人，看上去和普通人沒有什麼區别，甚至比我們更年輕、更聰明、更英俊，更能輕易地赢得女人的同情和愛戀，事業上更加成功。
換句話說，罪犯也許是社會的中堅、也許是成功的商人、也許是我們的朋友。
人們也許聚集在他家裡歡笑、圍繞在他身邊雀躍，卻不知道在他的黑手之下，有死不瞑目的冤魂在歎息。
确實,犯罪一直伴随着人類，就像陰影伴随着陽光。
雖然文明在成熟、社會在進步，然而人類卻一直無法擺脫犯罪的陰影。
人類在努力創造一個寬容的社會，卻走過了頭，不小心創造了一個縱容的時代。
在這個充滿色情誘惑的時代裡，人的物欲和肉欲被極緻放大，各種形式的情色産品充斥着大街小巷。
将生命過程局限在現世的人類，總是極力擺脫各種不快和沉重的思索。
當信仰、文化和經濟上的矛盾，都要依靠武力沖突來解決的時候，“将犯罪進行到底”就并非危言聳聽。
作為一個作家，我要忠于自己的眼睛和良心，把所看到的、所想到的寫出來。
雖然不敢自誇《九号房》的文學價值，但我敢擔保，其中所描寫的細節不是靠想象與猜測得來的，它們全是我的親曆。
當然，細節真實不等于故事真實，因為故事裡要出示精神指向、完成對人類境遇的洞察，這就不是靠完整地記錄某個人的經曆所能達到的。
作家叙述的耐心，應該體現在細節的說服力，《九号房》中的器物、場景、細節我都盡量雕琢得真實可靠，使作品有一種讓人相信奇迹的内在邏輯。
更為艱難的是，中國文壇經曆了十年探索“怎麼寫”之後，我想再次開始探索“寫什麼”的問題。
我對《九号房》的基本訴求是，通過表現人物的犯罪心理、人格變态以及内心沖突，揭示人類心靈深處最陰暗、最險惡的一面。
為了實現這一訴求，我把《九号房》的興奮點放在揭開藏而不露的過去時的罪行，既着眼于揭示人物過去的罪行，又聚焦于展現人物現在時的活動，直到過去與現在的故事并軌，充分展現罪行的後果與影響。
《九号房》強化了兩點：一、每個人都以
可見，你是不是一個罪人，不是由你自己來論定的。
罪犯并非什麼特别的人群，他就在我們中間，甚至就是我們自己。
一個典型的經驗就是，我們天天在電視上看到的高官，當他坐在主席台上的時候，左看右看都像個正人君子；奇怪的是，當他站在被告席上的時候，左看右看都像個罪犯。
罪犯或出沒于夜黑風高的大街小巷，或徜徉在和煦的春光裡．他們當中的大多數人，看上去和普通人沒有什麼區别，甚至比我們更年輕、更聰明、更英俊，更能輕易地赢得女人的同情和愛戀，事業上更加成功。
換句話說，罪犯也許是社會的中堅、也許是成功的商人、也許是我們的朋友。
人們也許聚集在他家裡歡笑、圍繞在他身邊雀躍，卻不知道在他的黑手之下，有死不瞑目的冤魂在歎息。
确實,犯罪一直伴随着人類，就像陰影伴随着陽光。
雖然文明在成熟、社會在進步，然而人類卻一直無法擺脫犯罪的陰影。
人類在努力創造一個寬容的社會，卻走過了頭，不小心創造了一個縱容的時代。
在這個充滿色情誘惑的時代裡，人的物欲和肉欲被極緻放大，各種形式的情色産品充斥着大街小巷。
将生命過程局限在現世的人類，總是極力擺脫各種不快和沉重的思索。
當信仰、文化和經濟上的矛盾，都要依靠武力沖突來解決的時候，“将犯罪進行到底”就并非危言聳聽。
作為一個作家，我要忠于自己的眼睛和良心，把所看到的、所想到的寫出來。
雖然不敢自誇《九号房》的文學價值，但我敢擔保，其中所描寫的細節不是靠想象與猜測得來的，它們全是我的親曆。
當然，細節真實不等于故事真實，因為故事裡要出示精神指向、完成對人類境遇的洞察，這就不是靠完整地記錄某個人的經曆所能達到的。
作家叙述的耐心，應該體現在細節的說服力，《九号房》中的器物、場景、細節我都盡量雕琢得真實可靠，使作品有一種讓人相信奇迹的内在邏輯。
更為艱難的是，中國文壇經曆了十年探索“怎麼寫”之後，我想再次開始探索“寫什麼”的問題。
我對《九号房》的基本訴求是，通過表現人物的犯罪心理、人格變态以及内心沖突，揭示人類心靈深處最陰暗、最險惡的一面。
為了實現這一訴求，我把《九号房》的興奮點放在揭開藏而不露的過去時的罪行，既着眼于揭示人物過去的罪行，又聚焦于展現人物現在時的活動，直到過去與現在的故事并軌，充分展現罪行的後果與影響。
《九号房》強化了兩點：一、每個人都以
